5月10日
先週からドイツ・レクイエム第三楽章の練習が始まった。
先週、先に後半のフーガを、分奏でみっちり音とりご指導していただいた（にも拘わらず、まだ音は完全では無い！）のに続き、今日は前半、冒頭からの練習である。
今日は気温が高く、練習しているホールは蒸し暑い…140人もの発熱源が居る（有る）というのに、7月まで？冷房が入らないのだ！…。 するとマエストロ、「ホント、ich da von 蒸す！」と歌詞をもじっての突然のダジャレ！
思わず笑ってしまった。
それはさておき、練習（の我々の出来）の方は、イマイチ。Sopと男声は自主練をして臨んだのだけれども、必ずしもパート全員参加でない悲しさか、音程、リズム等アバウト…、マエストロに「自主練が効きすぎたかな？」と、冗談っぽいがキツーイ一言を頂戴してしまった。
まあ、第三楽章が難しい（ドイツ・レクイエムの前半の山場と思う）ことは判り切ったことなので、そのつもりで、何度も何度も、地道に、繰り返し浚って、体に摺りこむしかない、と思う。
ともかくも練習は第三楽章冒頭から、今週も細かく丁寧にみていただき、フーガへの経過部（ここがまた歌いにくい、なかなかリズムがキチンと刻めない！）の前まで行った。
さて、今日も「目から鱗！」というか、「なるほど～！」思ったお話（ご指導）があった。
一つは（第三楽章を通じて）「基本はインテンポをキープする」こと…往々にして（いろんな演奏CDでも）、フーガへの経過部はかなりテンポを落とし、粘って、フーガに突入しているが、それでは、肝心のフーガを歌うエネルギーが尽きてしまう。そうではなくて、経過部はインテンポからの若干の揺れはあるが、フーガはインテンポに戻る、と考えるべき（つまり全曲通じて基本はインテンポ） というもの。
もう一つは、語尾あるいはフレーズの終わりの処理の 外切り・中切り について、
「外切りは、其処の母音をテヌートする、中切りはテヌートしない、ということ」というもので、今まで、ご指示に従って、機械的に楽譜に「外切り・中切り」を記載していたので、「そういう意味だったのか！」と、まさに｢目から鱗」であった。
マエストロのお話（ご指導）には、必ず理由が有る。 今まで、それを意識せずに来てしまった感があるが、これからはそれを意識して練習に臨みたいと思う。
良いドイツ・レクイエムの演奏を目指して。
by Sham
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